21世纪经济报道记者贺泓源、实习生徐鸿儒北京报道东莞护角胶厂家

作为国内唯的“三金”满贯摄影师，曹郁是“手搓”电影时代的杰出创作者。

2004年，曹郁担任摄影指的电影《可可西里》获得业内赞誉。2009年，他凭借《南京！南京！》获得57届圣塞巴斯蒂安电影节佳摄影。2017年，他又凭借《摆渡人》获36届电影金像佳摄影。2019年，曹郁因电影《妖猫传》斩获32届电影金鸡佳摄影。去年，他又因《解密》摘得长春电影节“金鹿”佳摄影。

同时，曹郁也是影视摄影师学会（CNSC）会长、美国电影摄影协会（ASC）会员、坏兔子影业创始人、亚洲位“IMAX常驻艺术”、美国电影艺术与科学学院会员，拥有奥斯卡投票资格。

前述履历意味着，他度见证了电影产业在近年的起伏。

眼下，随着以Seedance2.0为代表的大模型问世，整个文娱市场都在奔向AI叙事。

这是种不以个人情绪为转移的时代变化。奇艺创始人、席执行官龚宇就提到，基于“数量”降本，奇艺将会“AllinAI”。

此种变化下，曹郁则显得克制。

他喜欢电影拍摄中的温热“化学反应”。“我们拍电影，很大个原因就是要经历这段生命历程。这是AI所缺少的。在电影拍摄中，会产生化学反应，把人的共情点或者相互的感动、鼓励、争执等都融进拍摄过程里。”曹郁说。

这种感受背后是，曹郁认为自己核心的身份是电影人。他对电影有自己的信仰与坚持，对于过往的拍摄作品，他依旧很容易沉浸。

在AI时代，“手搓”电影艺术曹郁将去向何处？2026年4月，在北京电影节期间，他接受了21世纪经济报道记者的访。

“拼审美”

《21世纪》：以Seedance2.0为代表的AI大模型，目前对电影创作有哪些影响？

曹郁：目前来看，对头部项目影响有限。对这种别的项目，投资肯定是需要个真正的视觉艺术来控制整个影像。目前的AI工具，还达不到要求。

对于特别头部的电影，AI影响的还是些具体的技术层面——比如我们做了某种技术，它可能便做某种果。但从整体来看，目前AI在质感、表演等面都还达不到足够的度。

AI只是个生产工具。每步都需要你去判断，需要你去做选择，需要你给提示词或者提问。即使终得到了真正比较好的作品，也离不开创作者本身在里面的投入。

《21世纪》：AI时代，是否会重塑电影的摄影流程？

曹郁：可能未来部分非常具体的工作岗位，比如摄影助理，会受到影响。因为我们不用传统生产力了。

但是对于中或者中等以上创作者，其实还是要保留自己的特点，才能指AI。

摄影的核心部分，是能够提出要求。那你须得懂，你才能提要求。就AI能模仿某位摄影师的作品风格，但也只是通过已有的数据计，关键还是得人来做取舍。AI在实际操作上可能会降低些门槛，但是如果你从来没操作过台摄影机，拍过个电影画面，就不知道分寸感到底在哪。

电影摄影内部有很多分工，比如摄影掌机——操作摄影机的人，他拍的画面的流畅度可能比我拍得还要好，用AI可能就好。

但问题是，终决定作品的仍然是判断力和审美积累。这种审美并不是凭空产生的，而是长期被人类文明留下来的绘画、音乐等艺术形式不断熏陶的结果。所以东莞护角胶厂家，AI可以帮你整信息，或者加入学习。但是，它生成的只是你提出来的审美，这个东西不是发自它的内心。

大部分电影，其实主要拼的都是审美。对于业，以前是有个门槛，进入这个域之前，你得会些基础，但是旦进入这个域，大掌握的业知识差异并不大，因为业知识就这么多。比如我做个摄影指的业知识，和另外个摄影指，可能没太大区别。

但是审美、艺术修养、情感，它是另外个范畴的。

当大掌握这套基础以后，真正能拉开差距的是看你如何使用这些业知识。终拼的还是审美、故事驾驭能力等其他核心素养。它考验你作为个艺术的能力，AI只不过把操作门槛稍微降低点。

《21世纪》：正如你所说，在AI时代，重要的核心能力是审美判断。这是否意味着，在演审美足够好的情况下，定程度上也不再需要摄影师了？

曹郁：演的美学修养、关注点、思维式，确实决定了电影的向，但他人不定足以完成个电影。所以他才需要其他人来去协助他来完成他对视觉的想象。

其实电影的特点就在于比较难搞，需要不同类别的艺术在起才能产生这么个东西。到了AI时代也是样的，只是大伙块跟AI去交流，个人照样想不出来。如果个人真的能够立完成切，保温护角专用胶那这个人以前可能也能拍成这样的电影，之所以没有就是他个人干不了这事。

《21世纪》：AI时代，看起来电影的执行门类在被通。摄影师是否也可以容易转型演？

曹郁：不会是然的。可能对于实现些东西来说，确实容易些。

但是说实话，电影也不是只靠实现些奇奇怪怪的东西就能成功。还是要贴切，或者是准确，只靠技术的进步不能替代所有的创作。

“化学反应”

《21世纪》：某种程度上，AI时代对摄影师的体力消耗变得低了东莞护角胶厂家，客观上延长了头部摄影指们的职业寿命。这是否会让新人出头越来越难？

曹郁：可能不会。

真正拔的人就是很少。AI来了以后，也许（出头）会变得容易点。AI有个大的意义，就是创作者不用进所谓的电影圈。自己就可以做个电影，不管做得好坏。

以前是不可能的。你须得先认识这个人，认识那个人，你得有投资。这部分，其实已经把大部分可能有才华的人给筛掉了。

以前是很复杂的个问题，你进入这个圈层，然后再不断往前走，你要不断跟各种人搞关系。AI好的就是不需要搞关系。

《21世纪》：随着AI技术发展，AI在创作上有可能全盘替代拍摄吗？

曹郁：AI很会附和，态度特别好。

可是拍电影，真正好的电影正因为是不同个的艺术凑在起，在现场是有争执和有别的东西的。当然，拍摄也有很和气的面，但也有很有矛盾的面。在电影拍摄中，会产生化学反应，把人的共情点或者相互的感动、鼓励、争执等都融进拍摄过程里。

电影的很多拍摄结果是法预料的。就比如说我在北京，假设没有大气压的这个限制，我可能未会用当年拍摄《可可西里》的法去拍这部作品。假如我可以把可可西里变成个在平原上的个景，可能我拍出来未有那个感觉。因为我在北京体力很充沛，在原上我呼吸都困难。

其实我们拍电影，很大个原因就是要经历这段生命历程。你不管年轻时候谈个恋也好，或者在剧组我感受到了什么也好，它是你生命的历程。

这是AI的缺少的。比如我想拍段雨戏，假设天真下大雨了，像我们戏真有这样的时刻。我们要时间拍摄，还要担心摄影机淋雨，每个人淋得乱七八糟，你在那里边拍出来的画面，那种生动感，和在里对着AI说你给我设计个在雨里，摄影机在晃动的镜头。感觉是不样的。

现在让我假设，有好多技术员辅助我，让我再把过去的电影拍遍。我可能都未能拍到我原来那么好。

当然了，咱们说的所有这些都是理想化的，好的电影。

《21世纪》：现在AI有融入到工作流程里面吗？

曹郁：其实还是比较少的。

比如我们美术设计，经常起讨论如何用AI。我在后期会用到些，比如AI的颗粒感，或者AI的种法来让画面清楚，它是辅助的。CG部分用的AI也蛮多的，擦除，或者生成个东西，它快速。

但我坐里，我就光电脑，AI来替我想怎么拍吧，确实没有。

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《21世纪》：客观上电影市场在波动，短在兴起。是否考虑做些电影外的创作？

曹郁：可能我适的，多还是大银幕的向。做短是另外种思维，它肯定有它的思维特点。让我们去做短，或者让短创作者来拍电影，跨界尝试的话，可能都未能取得好的果。

我掌握的这种技能直接应用到短创作里，并不会带来碾压式的结果，而是说是个很不匹配的组。

《21世纪》：在AI时代，对于自己的事业发展会有新的规划吗？

曹郁：目前没有，就是先接触AI。可能发展的这个阶段，了解它，以后也许我们块能做些什么事，也只能先到这。因为AI变化太快，远远出我们的想象，所以只能先看着情况再说了。没有马上要跟着变。

《21世纪》：如何定位自己？

曹郁：个电影人。目前看来还是以摄影为主，制片人要有机会肯定也会做。

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